Ceci pourra peut-être vous surprendre, mais la scène hexagonale underground, même en 2023, demeure à de nombreux égards des plus intéressantes. Elle peut se targuer de posséder ainsi en son sein des formations qui ont quatre décennies d'existence et plus d'une dizaine d'albums au compteur. Vous pourriez légitimement me rétorquer que longévité et quantité ne sont pas nécessairement gages de qualité. C'est vrai, mais c'est pourtant bien le cas par exemple avec Opéra Multi Steel. Ce projet originaire de Bourges a rarement été pris en défaut sur le plan artistique. Mieux, en toute discrétion, il a réussi à édifier une architecture portée par des notes et des mots foncièrement atypiques.

A l'heure d'une synthpop le plus souvent fade, se pencher sur une nouvelle production du trio est normalement une promesse de satisfaction auditive. Ce treizième album fait donc suite au superbe et introspectif D'une Pierre deux Tombes qui soulignait de belle manière la pertinence toujours actuelle du propos d'Opéra Multi Steel . C'est l'une des forces des Berruyers. Proposer d'emblée un univers reconnaissable sans pour autant être dans la redite. Une oreille distraite y trouvera peut-être comme un tableau sonore aux couleurs identiques alors qu'une autre, plus attentive y décèlera, elle, de légères variations qui font aussi l’intérêt des Passions Tristes.

Sans pour autant faire table rase du passé, le projet matérialise ainsi son envie de renouveau par la présence d'effluves électro plus prononcés. Opéra Multi Steel ne fait pas encore et heureusement dans le sombre et insipide dansant façon Clan of Xymox, mais le rythme marquant des enlevés "A la Messe ou Aux Vêpres" ou surtout "Le Chant des Signes" a de quoi surprendre même les habitués du projet. Malicieux, le trio retombe toutefois sur ses poulaines en mariant ses pulsations électroniques avec sa fameuse flûte comme le souligne avec réussite le prenant "Tout en Tous" où l'orgue impromptu d'"État de Grâce".
Les Passions tristes durant cette heure originale s'étirent parfois un peu en longueur. C'est sans doute le seul reproche à leur adresser. L'album est gourmand, trop généreux sans doute. Ceci, sans être dommageable, nécessite une attention certaine car les mots portés par Patrick L. Robin, s'ils laissent libre cours à un imaginaire virevoltant et débordant, sont le plus souvent cryptiques. Sa voix toujours aussi limpide contribue fortement à l'adhésion de l'ensemble comme l'expose l'attractif "D'arborescences" tout en étrangeté synthétique. Comme il est d'usage avec le trio, c'est un monde tout en équilibre qu'on nous invite alors à découvrir. La dérision sautillante partage l'espace à parts égales avec la tristesse sincère.

Si Opéra Multi Steel perdure, c'est aussi et surtout parce que ce projet ne sonne comme aucun autre. L'auditeur à travers ce périple qui convoque tout ce que nous pouvons avoir de plus sombre en nous, partage ainsi des temps d'introspection à l'image des émouvants "A nos moments perdus" ou "Les Toiles" ou d'humour toujours distant avec "Tombés à Terre". Les Français, avec leur habileté coutumière, parsèment leurs morceaux d'extraits de films, de samples vocaux (le superbe "Le Soleil est parti") et les nourrissent de leurs thématiques habituelles. Il en résulte un sentiment unique où l'auditeur est pris de nouveau dans une forme de transe hypnotique.
Les Passions tristes sont donc encore l'expression d'une créativité sans faille. Opéra Multi Steel avec son goût du paradoxe original poursuit son petit bonhomme de chemin synthpop. Alors, à quand le nouvel album ?